ヾ(゜Д゜)ノ"新聞
ケータイから始まる出版革命、アメリカの先を行く日本の電子書籍（COLUMN）
「キンドル」の大ヒットにより米国の電子書籍コンテンツ市場が急成長中だ。だが、現時点では日本のほうがはるかに先を行っている。全米出版社協会の調査によれば、２００８年の米国の電子書籍市場規模はわずか１億１３００万ドルにすぎない。それに対し、同じ年の日本の市場規模は４６４億円（インプレスＲ＆Ｄ調べ）。日本のほうが、４倍も市場規模が大きい。
さらにいえば、この数字は有料電子書籍の売り上げの合計であり、『恋空』をはじめとしたケータイ小説を世に送り出した「魔法のｉらんど」などの無料サイトは、いくら閲覧されても市場規模に含まれない。そう考えると、日本の電子書籍市場は実は数字以上に規模が大きいのだ。
日本の電子書籍市場は０２年にはわずか１０億円にすぎなかった。当時はパソコン向けのみだったが、０３年に携帯電話に定額パケット料金を導入されたことを契機に、ケータイ向けの電子書籍が急速に売れ始めた。今やほとんど横ばい状態のパソコン向けを横目に、電子書籍といえばケータイ向けというのが日本の状況だ。
では、どんなコンテンツが読まれているのか。０８年の市場規模の内訳を見ると、パソコン向けではコミックス３３％、文芸書３９％、写真集２８％とほぼ同じ割合になっているのに対して、ケータイはコミックスが８２％と大半を占める。電子書籍市場の大半がケータイであることを考えると、日本の電子書籍市場を支えているのが、実はケータイコミックであることは間違いない。
一言でコミックスといっても、そのジャンルはスポーツ、恋愛など多岐にわたるが、ケータイで人気のジャンルは単行本とはやや異なる。インターネットメディア総合研究所客員研究員の高木利弘氏によれば、ケータイコミックの人気ジャンルは「ボーイズラブ（ＢＬ）、ティーンズラブ（ＴＬ）といった特定ジャンルが多い」という。
ＢＬとは美少年同士の同性愛を題材にした漫画、ＴＬとは性的表現の多い少女漫画のことであり、どちらも女性が主要な読者層とみられる。携帯端末という利便性を生かして、「夜寝る前に布団の中で読む」（高木氏）といった読まれ方がされているようだ。
電子書籍市場がＢＬ、ＴＬ人気に支えられている状況に保守的な考え方の持ち主は眉をひそめるかもしれないが、「ビデオもゲームもパソコンも最初はアダルトが牽引して、その後市場が広がった。この流れは電子書籍も同じ」と高木氏は予想する。
描き下ろし作品も紙ではなく電子書店で
電子コミックの現状について、売り手である電子書店側はどう見ているのだろうか。
「ビジネス開始当初は少年漫画主体の品ぞろえだった。ＢＬ、ＴＬがここまで人気になるとは、正直言って想定外」と、「Ｈａｎｄｙコミック」を運営するビットウェイの淡野正取締役が当時を振り返る。
同社はケータイコミックを配信する電子書店のパイオニア的存在である。画面が大きいパソコン向けコミックでは、紙の漫画を見開きにしたのと同じ状態で読めるが、ケータイ向けでは難しい。そこで、ひとコマずつ切り取って、小さい画面でコマ送りして見せている。中にはセリフの文字を大きくしたり、カラー化したりすることもある。ＢＬ、ＴＬでは露骨な性描写はトリミングするなどして「成人向け」にならないような工夫を施しているという。
一方で、ケータイのコマ割りを是とせず、あくまで紙の本と同じ体裁にこだわる企業もある。イーブックイニシアティブジャパンは００年の設立以来、一貫してパソコンでの配信にこだわる。「漫画をコマごとにバラバラにしたら本ではなくなる。社名のとおりあくまでブックにこだわる」と鈴木雄介社長は言い切る。
同社も売れ筋の９割はコミックスだが、人気ランキング上位を占めるのは『頭文字（イニシャル）Ｄ』『三国志』といった名作が中心だ。ＢＬ、ＴＬも散見されるがケータイほどではない。「市場の売れ筋を伸ばそうという方針は取らない。私たちが絶対読んでほしいと思う本をどんどん電子化していく」と鈴木社長は言う。
ケータイ、パソコンの両方を手掛けるパピレスは１２万冊のラインナップを誇る電子書籍の最大手。市場のトレンドに合わせてコミックスのラインナップも増やしているが、「タイトル数では小説・実用書などの“文字モノ”が多い」（松井康子副社長）。ＮＨＫ語学テキストなども人気で、英文音声再生や辞書機能など、デジタルならではの機能が支持されているという。
ではコンテンツの作り手は電子書籍とどう向き合っているのか。
『サラリーマン金太郎』をはじめ多数のヒット作を生み出した本宮ひろ志氏は、早くから電子メディアの可能性に着目し、ＣＤ‐ＲＯＭでのコミックス化などさまざまな試みをしてきた。ケータイ、パソコンを問わず、本宮氏の作品は多くの電子書店で読むことができる。
「映像や音楽は新しいメディアが登場するたびに商機を広げてきたのに、漫画は本で稼ぐしかなかった。電子メディアの登場は漫画にとって大きなチャンスだと思った」と、本宮氏の作品の版権管理などを行うサード・ラインの天満重宏社長は言う。
本宮氏は過去の作品の電子書籍化にとどまらず、０５年には『サラリーマン金太郎』の描き下ろしを楽天のインターネットサイトで無料配信するという意欲的な試みを行っている。音が出るようにしたり、コマ配置も単純化するなどの工夫も施したが、残念ながら「せっかくのコンテンツを有効に使ってもらえず、狭い範囲での利用にとどまってしまった」（天満氏）。その後の『金太郎』の連載はネットではなく、紙の雑誌に戻ってしまった。
ただし、ネットで新作を発表する流れは続いている。イーブックでは望月三起也氏が描き下ろし『Ｗ７』を発表している。同社の鈴木社長は「全ページがフルカラー。しかも望月先生は予定のページ数を１５ページもオーバーした。こんなことが可能なのも電子コミックだから。紙ではこうはいかない」と自信を見せる。
ケータイでも藤子不二雄Ａや永井豪といった巨匠からＢＬ、ＴＬの人気作家まで、新作を発表する動きが相次いでいる。
整備が必要な二次使用のルール
もう一つ、電子書籍で見過ごせないのが二次使用権の問題である。通常は出版社と著者間の取り決めは紙の媒体に限られ、電子書籍化など作品の二次使用の許諾権は著者が持っている。ただ、自前で版権管理ができる大物作家ならともかく、普通の作家は創作活動が手いっぱいで版権管理まで気が回らず、結果的に出版社任せにしてしまいがちだ。
電子書店側でも「著者と直接交渉するのが筋だが、出版社でないと連絡先がわからない著者もいて、大量に仕入れようと思ったら出版社経由にするほうが楽」（イーブックの鈴木社長）と言う。
鈴木氏は「電子化や配信のコストは当社が負担しているのに出版社は売り上げの３割を取ってしまう。その何％が著者に支払われているかというと、印税と同じでせいぜい１０％程度にすぎない。当社が著者と直接契約するときは通常２４％支払っている」と不満気だ。
講談社の漫画雑誌『モーニング・ツー』は今年５月から雑誌発売と同時にネットでも同じ漫画が読めるサービスを始めた。これに対して著者に使用料は払われていない。
むろん出版社側にも言い分はある。「ウェブ公開は無料なので、あらためて掲載料を支払うことはしない。ちなみにアイフォーン版は有料販売だが、今までの漫画コンテンツの販売実績からいって、ごくわずかの売り上げしか見込めず、そこから利益が上がると考えることは現段階では非現実的。利益と呼びうるほどのものが発生したら、その時点で作家さんとの利益配分を考える」（『モーニング・ツー』の島田英二郎編集長）。
新たな市場の創出時に混乱が生じるのは仕方がない面は確かにある。だが、電子コミック市場がこのまま拡大していけば、二次使用問題の整備は避けて通れないだろう。
電子書籍時代の到来を迎え、携帯キャリアにも新たな動きが出てきた。ＫＤＤＩは今年６月、電子書籍を楽しむことを前提にした携帯電話「ビブリオ」を発売。端末は本を読む雰囲気に近い横スライド方式。小さい字でも読みやすいように画面も３・５インチと大型化した。
携帯電話が活字離れを招いたという見方に反発して、「活字離れをケータイで何とかしたかった」（開発を担当したプロダクト企画部の繁田光平氏）。「ケータイで読む夏の感動１００冊」というイベントも行う。「ぜひ文芸書を読んでもらいたい」と、意欲的だ。
愛書家の間で大人気 絶版本の復刊サイト
ここまで電子書籍の動きについてみてきた。しかし、もちろん出版界の進化が電子化一辺倒で進んでいるわけではない。ネット時代に合わせた紙メディアの新しい動きもある。
電子メディア全盛の時代でも、紙の書籍の愛好家は多い。愛書家は紙の本を手元に置くことに大きな満足感を持つものだ。そこで人気を博しているのが、「復刊ドットコム」というサイトだ。
絶版で手に入らなくなった本をネット上での投票で復活させようというのがコンセプト。１００票以上集まったら出版社と交渉を開始する。「現在５０００点が交渉中。うち５００点が復刊した」（同サイトを運営するブッキングの左田野渉社長）。版元が許可しなかったため著者と交渉して、自社で出版した『藤子不二雄Ａランド』（全１４９巻）という例もある。
ただ、「絶版本には、売れなかった、内容に問題があったなど、絶版になる理由があり、復刊するのもひと苦労だ。しかし、やりがいがある」（左田野社長）と言う。
電子も紙も結局のところ、作品を世に送り出したいという人間の熱意が欠かせないのである。
邦画、「３Ｄ」に本格進出 10年にかけ新作、若者ら掘り起こし
日本の映画業界が、映像が立体的に見える３Ｄ（３次元）に力を入れ始めた。アスミック・エースエンタテインメント（東京・港）や東北新社が来年にかけて新作を投入。一部海外にも配給するほか、東映も新たな作品を制作する意向だ。国内映画市場が減速気味の中、子どもや若い層などを中心に新たな観客を掘り起こす考えだ。
アスミックは10月中旬に、スリラー映画「戦慄（せんりつ）迷宮３Ｄ」を公開する。監督は「呪怨（じゅおん）」で知られる清水崇氏で、2010年春以降には３Ｄ邦画として初めて海外に配給する。海外企業に上映権を売り、北米やアジアなど50カ国での公開を目指す。
エコポイント制度、10年度も継続 小沢環境相が意向
小沢鋭仁環境相は20日、日本経済新聞などとの会見で、省エネ家電の普及を促すエコポイント制度について「環境面から考えても経済対策から考えても必要」と述べ、来年度以降も継続する意向を明らかにした。2009年度補正予算の見直しの対象から同制度を外す考えも示した。
エコポイント制度について環境相は「前政権からの政策だが、国民にとって、環境にとって良い影響を与えている」と評価。「現況の経済状況をやや心配している」との認識を示し、年度内の執行継続を示唆すると共に「来年度の予算に関しても、私としては継続でまとめていきたい」と語った。
新政権が掲げた2020年までに国内の温暖化ガス排出量を1990年比25％削減するとの目標については「先進国の先頭を切ったという意味で大きな役割を果たしている」と強調。13年以降の温暖化対策の国際枠組み（ポスト京都議定書）づくりに向け「（交渉を）多いに後押しする」と自信を見せた。
「キンドル」の大ヒットにより米国の電子書籍コンテンツ市場が急成長中だ。だが、現時点では日本のほうがはるかに先を行っている。全米出版社協会の調査によれば、２００８年の米国の電子書籍市場規模はわずか１億１３００万ドルにすぎない。それに対し、同じ年の日本の市場規模は４６４億円（インプレスＲ＆Ｄ調べ）。日本のほうが、４倍も市場規模が大きい。
さらにいえば、この数字は有料電子書籍の売り上げの合計であり、『恋空』をはじめとしたケータイ小説を世に送り出した「魔法のｉらんど」などの無料サイトは、いくら閲覧されても市場規模に含まれない。そう考えると、日本の電子書籍市場は実は数字以上に規模が大きいのだ。
日本の電子書籍市場は０２年にはわずか１０億円にすぎなかった。当時はパソコン向けのみだったが、０３年に携帯電話に定額パケット料金を導入されたことを契機に、ケータイ向けの電子書籍が急速に売れ始めた。今やほとんど横ばい状態のパソコン向けを横目に、電子書籍といえばケータイ向けというのが日本の状況だ。
では、どんなコンテンツが読まれているのか。０８年の市場規模の内訳を見ると、パソコン向けではコミックス３３％、文芸書３９％、写真集２８％とほぼ同じ割合になっているのに対して、ケータイはコミックスが８２％と大半を占める。電子書籍市場の大半がケータイであることを考えると、日本の電子書籍市場を支えているのが、実はケータイコミックであることは間違いない。
一言でコミックスといっても、そのジャンルはスポーツ、恋愛など多岐にわたるが、ケータイで人気のジャンルは単行本とはやや異なる。インターネットメディア総合研究所客員研究員の高木利弘氏によれば、ケータイコミックの人気ジャンルは「ボーイズラブ（ＢＬ）、ティーンズラブ（ＴＬ）といった特定ジャンルが多い」という。
ＢＬとは美少年同士の同性愛を題材にした漫画、ＴＬとは性的表現の多い少女漫画のことであり、どちらも女性が主要な読者層とみられる。携帯端末という利便性を生かして、「夜寝る前に布団の中で読む」（高木氏）といった読まれ方がされているようだ。
電子書籍市場がＢＬ、ＴＬ人気に支えられている状況に保守的な考え方の持ち主は眉をひそめるかもしれないが、「ビデオもゲームもパソコンも最初はアダルトが牽引して、その後市場が広がった。この流れは電子書籍も同じ」と高木氏は予想する。
描き下ろし作品も紙ではなく電子書店で
電子コミックの現状について、売り手である電子書店側はどう見ているのだろうか。
「ビジネス開始当初は少年漫画主体の品ぞろえだった。ＢＬ、ＴＬがここまで人気になるとは、正直言って想定外」と、「Ｈａｎｄｙコミック」を運営するビットウェイの淡野正取締役が当時を振り返る。
同社はケータイコミックを配信する電子書店のパイオニア的存在である。画面が大きいパソコン向けコミックでは、紙の漫画を見開きにしたのと同じ状態で読めるが、ケータイ向けでは難しい。そこで、ひとコマずつ切り取って、小さい画面でコマ送りして見せている。中にはセリフの文字を大きくしたり、カラー化したりすることもある。ＢＬ、ＴＬでは露骨な性描写はトリミングするなどして「成人向け」にならないような工夫を施しているという。
一方で、ケータイのコマ割りを是とせず、あくまで紙の本と同じ体裁にこだわる企業もある。イーブックイニシアティブジャパンは００年の設立以来、一貫してパソコンでの配信にこだわる。「漫画をコマごとにバラバラにしたら本ではなくなる。社名のとおりあくまでブックにこだわる」と鈴木雄介社長は言い切る。
同社も売れ筋の９割はコミックスだが、人気ランキング上位を占めるのは『頭文字（イニシャル）Ｄ』『三国志』といった名作が中心だ。ＢＬ、ＴＬも散見されるがケータイほどではない。「市場の売れ筋を伸ばそうという方針は取らない。私たちが絶対読んでほしいと思う本をどんどん電子化していく」と鈴木社長は言う。
ケータイ、パソコンの両方を手掛けるパピレスは１２万冊のラインナップを誇る電子書籍の最大手。市場のトレンドに合わせてコミックスのラインナップも増やしているが、「タイトル数では小説・実用書などの“文字モノ”が多い」（松井康子副社長）。ＮＨＫ語学テキストなども人気で、英文音声再生や辞書機能など、デジタルならではの機能が支持されているという。
ではコンテンツの作り手は電子書籍とどう向き合っているのか。
『サラリーマン金太郎』をはじめ多数のヒット作を生み出した本宮ひろ志氏は、早くから電子メディアの可能性に着目し、ＣＤ‐ＲＯＭでのコミックス化などさまざまな試みをしてきた。ケータイ、パソコンを問わず、本宮氏の作品は多くの電子書店で読むことができる。
「映像や音楽は新しいメディアが登場するたびに商機を広げてきたのに、漫画は本で稼ぐしかなかった。電子メディアの登場は漫画にとって大きなチャンスだと思った」と、本宮氏の作品の版権管理などを行うサード・ラインの天満重宏社長は言う。
本宮氏は過去の作品の電子書籍化にとどまらず、０５年には『サラリーマン金太郎』の描き下ろしを楽天のインターネットサイトで無料配信するという意欲的な試みを行っている。音が出るようにしたり、コマ配置も単純化するなどの工夫も施したが、残念ながら「せっかくのコンテンツを有効に使ってもらえず、狭い範囲での利用にとどまってしまった」（天満氏）。その後の『金太郎』の連載はネットではなく、紙の雑誌に戻ってしまった。
ただし、ネットで新作を発表する流れは続いている。イーブックでは望月三起也氏が描き下ろし『Ｗ７』を発表している。同社の鈴木社長は「全ページがフルカラー。しかも望月先生は予定のページ数を１５ページもオーバーした。こんなことが可能なのも電子コミックだから。紙ではこうはいかない」と自信を見せる。
ケータイでも藤子不二雄Ａや永井豪といった巨匠からＢＬ、ＴＬの人気作家まで、新作を発表する動きが相次いでいる。
整備が必要な二次使用のルール
もう一つ、電子書籍で見過ごせないのが二次使用権の問題である。通常は出版社と著者間の取り決めは紙の媒体に限られ、電子書籍化など作品の二次使用の許諾権は著者が持っている。ただ、自前で版権管理ができる大物作家ならともかく、普通の作家は創作活動が手いっぱいで版権管理まで気が回らず、結果的に出版社任せにしてしまいがちだ。
電子書店側でも「著者と直接交渉するのが筋だが、出版社でないと連絡先がわからない著者もいて、大量に仕入れようと思ったら出版社経由にするほうが楽」（イーブックの鈴木社長）と言う。
鈴木氏は「電子化や配信のコストは当社が負担しているのに出版社は売り上げの３割を取ってしまう。その何％が著者に支払われているかというと、印税と同じでせいぜい１０％程度にすぎない。当社が著者と直接契約するときは通常２４％支払っている」と不満気だ。
講談社の漫画雑誌『モーニング・ツー』は今年５月から雑誌発売と同時にネットでも同じ漫画が読めるサービスを始めた。これに対して著者に使用料は払われていない。
むろん出版社側にも言い分はある。「ウェブ公開は無料なので、あらためて掲載料を支払うことはしない。ちなみにアイフォーン版は有料販売だが、今までの漫画コンテンツの販売実績からいって、ごくわずかの売り上げしか見込めず、そこから利益が上がると考えることは現段階では非現実的。利益と呼びうるほどのものが発生したら、その時点で作家さんとの利益配分を考える」（『モーニング・ツー』の島田英二郎編集長）。
新たな市場の創出時に混乱が生じるのは仕方がない面は確かにある。だが、電子コミック市場がこのまま拡大していけば、二次使用問題の整備は避けて通れないだろう。
電子書籍時代の到来を迎え、携帯キャリアにも新たな動きが出てきた。ＫＤＤＩは今年６月、電子書籍を楽しむことを前提にした携帯電話「ビブリオ」を発売。端末は本を読む雰囲気に近い横スライド方式。小さい字でも読みやすいように画面も３・５インチと大型化した。
携帯電話が活字離れを招いたという見方に反発して、「活字離れをケータイで何とかしたかった」（開発を担当したプロダクト企画部の繁田光平氏）。「ケータイで読む夏の感動１００冊」というイベントも行う。「ぜひ文芸書を読んでもらいたい」と、意欲的だ。
愛書家の間で大人気 絶版本の復刊サイト
ここまで電子書籍の動きについてみてきた。しかし、もちろん出版界の進化が電子化一辺倒で進んでいるわけではない。ネット時代に合わせた紙メディアの新しい動きもある。
電子メディア全盛の時代でも、紙の書籍の愛好家は多い。愛書家は紙の本を手元に置くことに大きな満足感を持つものだ。そこで人気を博しているのが、「復刊ドットコム」というサイトだ。
絶版で手に入らなくなった本をネット上での投票で復活させようというのがコンセプト。１００票以上集まったら出版社と交渉を開始する。「現在５０００点が交渉中。うち５００点が復刊した」（同サイトを運営するブッキングの左田野渉社長）。版元が許可しなかったため著者と交渉して、自社で出版した『藤子不二雄Ａランド』（全１４９巻）という例もある。
ただ、「絶版本には、売れなかった、内容に問題があったなど、絶版になる理由があり、復刊するのもひと苦労だ。しかし、やりがいがある」（左田野社長）と言う。
電子も紙も結局のところ、作品を世に送り出したいという人間の熱意が欠かせないのである。
邦画、「３Ｄ」に本格進出 10年にかけ新作、若者ら掘り起こし
日本の映画業界が、映像が立体的に見える３Ｄ（３次元）に力を入れ始めた。アスミック・エースエンタテインメント（東京・港）や東北新社が来年にかけて新作を投入。一部海外にも配給するほか、東映も新たな作品を制作する意向だ。国内映画市場が減速気味の中、子どもや若い層などを中心に新たな観客を掘り起こす考えだ。
アスミックは10月中旬に、スリラー映画「戦慄（せんりつ）迷宮３Ｄ」を公開する。監督は「呪怨（じゅおん）」で知られる清水崇氏で、2010年春以降には３Ｄ邦画として初めて海外に配給する。海外企業に上映権を売り、北米やアジアなど50カ国での公開を目指す。
エコポイント制度、10年度も継続 小沢環境相が意向
小沢鋭仁環境相は20日、日本経済新聞などとの会見で、省エネ家電の普及を促すエコポイント制度について「環境面から考えても経済対策から考えても必要」と述べ、来年度以降も継続する意向を明らかにした。2009年度補正予算の見直しの対象から同制度を外す考えも示した。
エコポイント制度について環境相は「前政権からの政策だが、国民にとって、環境にとって良い影響を与えている」と評価。「現況の経済状況をやや心配している」との認識を示し、年度内の執行継続を示唆すると共に「来年度の予算に関しても、私としては継続でまとめていきたい」と語った。
新政権が掲げた2020年までに国内の温暖化ガス排出量を1990年比25％削減するとの目標については「先進国の先頭を切ったという意味で大きな役割を果たしている」と強調。13年以降の温暖化対策の国際枠組み（ポスト京都議定書）づくりに向け「（交渉を）多いに後押しする」と自信を見せた。
ノドの奥でキュキュキュッとチ ソ ポを絞めるテク、あれ何てワザなの？
突然使われたからびっくりして「はぅわー！！」ってアホ声出しながらドピュドピュしちゃったよｗｗｗ
つか今までに感じたこと無い快感だからどう表現したらいいか分からんし！！（;´・ω・`）
ま、とりあえずめちゃくちゃ気持ち良かったのは間違いないけどなｗｗｗｗｗ
http://bull.waoooon.net/689rpd-/
by むむむむむむむ！ (2009-09-20 21:13)